第3367章 尘世的潮汐(二)(2/2)
卡罗琳至少有一点是对的,社交活动没人喜欢哭丧着脸的人,哪怕她是个美人。
这时奇科尼亚拉和那位坐轮椅的客人也出现了,他们在园的另一边,看着也是笑容满面的。
深海的水是深蓝色的,阳光很难照到,变幻出如海面一样的缤纷的色彩。
威尼斯画派更追求色彩,是世俗的抒情,同时也是对天空和海的模仿,人类的想象力可调不出那么多丰富的色彩。
她此刻脑海里又出现了那不知是梦是幻的场景,她和一个威尼斯女孩一起看夕阳。她是个兼职导游,同时也是个很有才华的服装设计师。她想离开家乡,去巴黎完成自己的梦想。
在巴黎有一个美酒与报丧人行会,他们又称为“打铃人”,他们会手持小铃铛,走在出殡队伍的最前面,一边摇铃一边叫丧,由于私人墓地远离教堂,神父们不可能陪伴尸体到墓地去,远距离运输让教堂执事们专门请其他人实施这项服务。
这种形式由于大革命而恶化了,神父自己都难保了。由此当革命如火如荼地在巴黎进行时,形成了一个空旷、寂静的地带,死者连最基本的尊重都得不到,这些尸体能运到医学院去,为医学作出贡献都算是好的。
杜莎夫人曾在大革命期间,在众多受害者的尸体中寻找被斩首的头颅,为他们制作面模,这其实也是一种丧葬礼仪,死者都会留下一张“死亡面具”。
当然20世纪的巴黎已经不存在这些了,但公墓已经成了艺术品博物馆,死者与家庭或朋友们的关系反倒被忽视了,比如拉雪兹神父公墓,许多人会在墓碑上留下雕塑,甚至连地下公墓的骨头都分门别类地累放成几何图形,而不是按照人体结构并放的。
大多数人不会将死亡与美联系在一起,活人才爱美,不是么?
然而不论是死亡还是美,都是足够深刻而神秘的,维克多雨果说,它们包含了如此之多的黑暗与蔚蓝,以至于我们将之称为骇人又丰富的两姐妹。
格林德沃曾用两辆非常显眼的马车,运走被他杀死的麻瓜一家的尸体,然而这两辆马车根本没有引起任何人的驻足和怀疑,他就这么堂而皇之地将“现场”处理好了。
奎妮在路边哭的时候也一样没有人理会,这就是大城市,每个人都有自己的烦恼,大家是彼此的“过客”,谁会去关心别人遇到了什么呢?
波莫纳在寄宿制学校当了那么多年的住校老师,她根本没有个人时间。邓布利多却把学校当成了家来经营,因为他自己的家人只剩下阿不福斯,他们俩的脾气根本不可能长期住在一起。
虽然很不可思议,不过乔治安娜该思考自己的角色,她的真实年龄快和莱蒂齐亚差不多了,不论是拿波昂尼还是卡罗琳都可以做她的儿女了。
如果她要有个家族,不能和伏地魔一样,一边说我们是一家人,一边用恐吓的手段。
找个年纪差太多的男人确实不适合,那个下士找了个和他差不多年纪的女人,虽然她不年轻,还有个孩子,但那些又不是生活的必需品。
那是个实在人,他有家了,哪怕住的地方不是很好,那身军装出现在那里都太华丽了。
他只能将它收起来,放在箱子的底部,偶尔拿出来怀念,平时依旧做铁匠。
乔治安娜其实挺羡慕那个米兰女人,出事了她只需要六神无主,有人为她把不是他所生的儿子救出来。
在威尼斯买房的时候,意大利魔法部的人会先找“男主人”沟通,波莫纳回去的时候,他们已经和西弗勒斯沟通好了。
当乔治安娜的眼睛不经意扫过一个穿着斗篷的黑发男子时,她的视线被他手中拿着的“小木棍”吸引了。
尽管它看起来很像一根指挥棒。
可能察觉到她的视线停留在自己身上,对方朝着她鞠了一躬,接着那根指挥棒就不见了,仿佛变了个“魔法”。