第二百一十七章 佳句难得（2/2）

那么既然人们只因为那一句引发了触动，剩下的内容是否就无用？倒也不是，如果没有前面的句子作为对比，倒也显不出那一句的好，人就是这样，喜欢在平凡的事物中寻找惊喜。

而且，诗是一个整体，并非是断裂的，我们中国人的审美就是这样，很讲究连贯，好的诗看似只有那一句精彩，别的似乎无用，但是细细推敲，每一句都必不可少。

当然，古代诗要求比较严，又要讲韵律又要凝炼且自然，想写出好的句子是非常难的，而现代诗虽然自由，想写出好的句子也并不容易。而且中国现代诗一直有种被西方带偏的感觉，没有走出自己的路，所以我觉得形式上大可以学习西方的自由，但内涵上最好保持中国人独有的审美。

写诗无非有两种，一种是刻意的，一种是无意的，刻意的写，可以短时间内写出大量作品，但是往往用力过猛，导致匠气太重，而无意识的写，虽然能写出意想不到的佳作，但毕竟没法短时间内大量产出，所以这两种写法我都在用，毕竟不能因为没有灵感就不写了。

我所有的诗作里，应该是刻意的作品占了多数，这种我往往会先想一个命题，或者能够确定主题的一句话，然后试探性的生产、延伸，最终完成度还可以的话，再花大量时间去修改，以此达到想要的效果。这种诗往往不算烂诗，但是也没什么新鲜感。而且在这么久的摸索中，我也渐渐学会了使用一些技巧去弥补创新上的不足，比如尽可能加入对象“你我”，通过各种视觉和带有情绪的词来渲染一种意境，提供一个足够的想象空间，而且通过适当的重复加深印象（就像歌曲里副歌的重复一样），在分段上也尽可能对齐，押韵，获得一种阅读上的节奏感和舒适感。这些外在上的功夫是很重要的，就像一个人长得丑，那么便不会有人关心他的内在，而诗也是如此，如果不够流畅直白，就不会让人有耐心读下去。

先写这么多吧。