第218章 十面埋伏（一）（2/2）

她咬着唇瓣，眼睛发亮的看着我，用一副你死定了的模样说道：“好，既然如此，我们就开始吧。”

“你是客，我是主，处于谦让，我让你先来。”

宋菀羽抬手，朝着琵琶凳比了个请的手势。

眸光微动，我故作焦虑之状，朝着她摇了摇头：“我需要准备一下，还是你先来吧，别耽误了大家宝贵的时间。”

宋菀羽讥讽的看了我一眼，忍不住偷笑了一下，迈着轻快的脚步便走到了琵琶前，坐下，笑道：“既然今天有这么好的切磋机会，那我就不如试试《十面埋伏》吧。”

我不禁在心中冷笑了一声。

这个宋菀羽，刚才还说她有料，其实不过是个草包加蠢货。

不过是设局想让我当众出丑罢了，却选了首十大琵琶难曲。

《十面埋伏》乐曲是公元前202年我国历史上的楚汉相争为题材，描绘刘邦和项羽在垓下决战的情景。乐曲主要歌颂了楚汉的胜利者刘邦，尽力刻画“得胜之师”的威武雄姿，全曲气势恢弘，充斥着金戈铁马的肃杀之声。

《十面埋伏》可以说是把古代琵琶表演艺术发挥到登峰造极的地步，创造了单个乐器的独奏形式表现波澜壮阔的史诗场面，直到今天，《十面埋伏》依然是琵琶演奏艺术领域最具代表性的传统名作。

即便是奏乐大家也不敢轻易挑战这首曲子的独奏，宋菀羽倒是技不高人却挺胆大。

站在舞台旁，我好整以暇的看着她，等待着她的表演。

众人的视线聚焦在宋菀羽身上。

《十面埋伏》全曲13个段落还可分成三大部分：

第一部分描述汉军大战前的准备，突出表现威武雄壮的汉军阵容，其中包括：“列营”、“吹打”、“点将”、“排阵”、“走队”五小段;

第二部分为本曲的核心部分，形象地描绘了楚汉两军殊死决战的战斗场面，包括“埋伏”、“小战”、“大战”三小段。

第三部分表现战斗结束后的情景，最后的5个段落中的前两段旋律凄切悲壮，音乐气氛异常低沉，塑造了项羽慷慨悲愤的艺术形象，后三段描述汉军以胜利者姿态出现的各种情景。

《十面埋伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶武曲的代表作。传统琵琶曲中的文曲大都旋律抒情优美，节奏轻柔平稳，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描绘优美的自然景色或表达内心的细腻感情。而武曲则情绪激烈雄壮，节奏复杂多变，富于戏剧性，多用右手力度较大的演奏技巧，擅长于表现强烈的气氛和情绪。因而这首乐曲气势雄伟激昂，艺术形象鲜明突出，既简练，又生动，情景交融，生动感人。

整曲来看，又有“起、承、转、合的”布局性质。第一部分含五段为“起、承部”，第二部分含三段为“转”部，第三部分含二段为“合”部。

第一部分虽然相比起第二三部分要简单一些，可却极其考验演奏者的演奏技术。

稍有差池，便相当于玷污了这首曲子。

宋菀羽似乎有意炫技，第一部分虽然弹得像是应付差事，却也没出什么差错。

台下非常的安静，都在认真的听着，专注的注视着手指舞动的宋菀羽。

宋菀羽从第一部分弹起。

第一部分：

“列营”，节奏自由而富于变化。从模拟鼓声的手法开始，一幅战鼓雷鸣、刀光剑影的古代战争画面便展现在了听众面前，给人以震撼之感。乐曲采用“半拂轮”技巧，由慢及快、连续不断、铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声，立刻将听众带到了空旷的原野和安营扎寨的战争前奏中，其节奏自由，力度最强。其中的“轮”仅一带而过，着重强调的是“拂”。力点集中，手势自然，声音洪亮。在这一段中，用拍、弹面板模拟炮火的轰鸣声。“扫拂轮”中的“拂”也是一带而过，着力突出的是强烈的“扫”，随后的“轮”给人以威武壮烈之感。在演奏时，右手要放松，将力量全放下来、沉下去，这样才能呈现出战争场面的气势，使听众一下子紧张起来，屏住呼吸，进入壮丽的古代战场。